C’est un fait, on est sur le point de toucher Grand Theft Auto 6 du doigt. L’un des jalons les plus importants a été dépassé lorsque le titre de Rockstar Games s’est longtemps dévoilé sur Netflix avant de faire le tour des plateformes de diffusion. Depuis, le jeu vidéo le plus attendu de ces dernières années coche les étapes importantes de sa feuille de route marketing, à l’image de l’annonce d’une bande originale, vendue au format CD et vinyle. Pour accompagner cette révélation, de premiers titres officiels ont été proposés à l’écoute. Du coup, j’ai eu envie de m’y intéresser dans l’espoir de trouver des indices sur le cœur de GTA 6, et ce que j’ai trouvé n’est sûrement pas anodin.

Depuis la mise en ligne surprise de ces six singles le 17 septembre dernier, la compilation Grand Theft Auto VI : The Album accompagne régulièrement mon quotidien. Sur mes trajets, à la rédaction, lors des tâches ménagères ou confortablement installé dans mon canapé… Fruit d'un partenariat historique entre le studio new-yorkais et la major Atlantic Records, cette sélection de 34 morceaux originaux conçus sur mesure ne servira pas seulement à habiller nos trajets à toute vitesse dans l'État de Leonida.

Chez Rockstar, la musique a toujours été un formidable outil d’immersion et de narration, et cette première sélection — qui fait cohabiter Travis Scott, Keith Richards, Yung Lean, PinkPantheress ou encore Rauw Alejandro — fonctionne comme un véritable teasing déguisé. Après avoir disséqué chaque couplet, je ne peux pas m’empêcher de croire que ces six premiers titres ont été choisis au hasard : pour moi, ils sont là pour incarner l’ADN de la saga et dépeindre l’essence de ce nouvel opus.

Comment la musique de GTA 6 est-elle l’illustration parfaite de la géographie de Leonida et sa mixité culturelle ?

En écoutant cette première volée de titres, la première chose qui m'a sauté aux oreilles, c'est la façon dont la musique cartographie le territoire du jeu. L’État de Leonida n'est pas seulement le cadre d’une satire mordante de la Floride contemporaine et de ce qu’il y a de plus grotesque dans notre société, c'est un vivier multiculturel.

Or, plutôt que de l’envisager comme une forme de confrontation musicale où les genres s’opposent et se répondent entre eux, il faudrait davantage y voir une forme d’unification, un tout culturel qui met en avant la richesse artistique de cette région côtière fantasmée par Rockstar Games.

D'un côté, le titre country-rock de Morgan Wallen, Last Thing You Need, évoque immédiatement les zones rurales et marécageuses du comté de Kelly. C'est le son d’une Amérique qui se tient loin des grandes villes et de leur frénésie urbaine. C’est d’ailleurs ce côté de Vice City qui s'incarne, à l’inverse, dans le reggaeton effréné de Rauw Alejandro (Macacoa 2000) et la trap sombre de Travis Scott (RHYNO).

Et comme pour lier le tout, l'omniprésence des sonorités latines et électroniques, portées par le morceau Sexy Magic (CA7RIEL, Paco Amoroso, PinkPantheress), confirme que la ville sera le carrefour culturel entre les Caraïbes et l'Amérique du Nord. Au-delà de célébrer la richesse musicale de notre société, l'album est en quelque sorte notre billet aller pour Leonida, histoire d’effleurer ses terres à l’oreille avant de le faire manette en mains.

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Qu’est-ce que les paroles des premiers morceaux de l’album GTA 6 nous suggèrent sur la relation entre Jason et Lucia ?

Si j’avais autant envie de décortiquer ces premiers titres de l’album dédié à Grand Theft Auto 6, c’est parce que j’étais persuadé d’y trouver des sous-textes qu’on pouvait lier à… Jason et Lucia. Depuis qu’on est au courant que le titre de Rockstar nous permettra d’incarner un duo de choc, la question du scénario et, surtout, de la dynamique entre les deux et son écriture nous brûle les lèvres.

Le premier trailer laissait entrevoir une complicité à la Bonnie & Clyde, mais les morceaux choisis par Rockstar laissent peut-être sous-entendre une relation plus toxique et déséquilibrée que ce que l’on pense ou que nous suggèrent les images de l’Extended Look diffusé à la fin du mois d’août.

Par exemple, dans la reprise du blues traditionnel Bright Lights, Big City par le guitariste des Rolling Stones Keith Richards, les paroles résonnent comme un avertissement direct : « Oh, bright lights, a big city gone to my baby's head ; I tried to tell the woman, but she don't believe a word I said ; Oh, bright, pretty baby, need my help someday. »

De mon point de vue, l'analogie est évidente : Lucia incarne le moteur de l'histoire, la partenaire grisée par le luxe et le pouvoir de Vice City, poussant le couple dans un engrenage criminel sans retour. Jason apparaît davantage comme celui qui tente de freiner cette ambition dévorante, peut-être en vain.

De nombreux joueurs n’avaient pas manqué de souligner son côté effacé, presque inadapté — malgré ses talents dans l’utilisation des armes à feu — au contexte dans lequel il est, comme nous, plongé. Cette dépendance mutuelle mais néfaste se retrouve aussi chez Morgan Wallen (« bad for your heart and good for your sheets » ; « If I don't leave now, then I never will » ; « I know I should do you a favor, draw the line and make you a stranger »).

Si Rockstar nous promet une relation évolutive au fil du gameplay — c’est au bon vouloir du joueur d’entretenir ou non ce lien, de le qualifier de passionnel ou de purement professionnel —, la bande-son suggère ici une romance mouvementée, complexe et sûrement faite de hauts et de bas.

En quoi la bande-son dresse-t-elle le portrait des dérives modernes et de la criminalité qui rongent l'Amérique ?

Au-delà du duo de braqueurs, ces premiers morceaux agissent comme un miroir déformant de la société actuelle. Dans RHYNO, produit par le Français Guy-Manuel de Homem-Christo (ex-Daft Punk), Travis Scott dépeint une criminalité réinventée : il y est question de blanchiment via les cryptomonnaies (« blood money in disguise as crypto »), de la quête obsessionnelle de la viralité sur les réseaux sociaux (« tryna go viral ») et de la paranoïa provoquée par les smartphones qui filment quasiment tous sans exception.

Mais là où le propos devient plus introspectif, c'est dans la redescente psychologique que décrit le titre That's It par Yung Lean, Future et Metro Boomin. Derrière la frime et les supercars, le texte exprime un réel malaise (« Money on my shoulders, this shit's too heavy, I can't take it »). Appliqué à Grand Theft Auto, il suffit de gratter la carapace de Vice City, d’outrepasser l’intensité de ses néons et la folie de ses rues pour y déceler une critique amère de cette escalade de crimes, de violence, de débauche et d’adrénaline dans le seul but d’accéder à la notoriété.

Les sept péchés capitaux sont-ils la vraie grille de lecture du Vice City de GTA 6 ?

En analysant l'ensemble de ces morceaux, j'ai réalisé qu'ils forment une véritable fresque des faiblesses humaines, le pur reflet de ce que la saga de Rockstar n’a de cesse de mettre en scène. La sélection musicale ressemble à un inventaire méthodique des sept péchés capitaux appliqués au gameplay et à l'essence de GTA, et il n’est pas compliqué de dresser des parallèles et de leur appliquer les arguments nécessaires.

Face à cette volonté de se tailler une place de choix dans la société, en passant par le milieu du crime, et en éliminant ou en se vengeant de chaque menace, on y ressent clairement l’orgueil et la colère (Macacoa 2000 avec ses pneus qui crissent et ses sirènes de police qui accompagnent la mélodie). Comme n’importe quel GTA, l’appât du gain, l’accumulation de richesse, le goût du luxe et l’obsession du statut social invoquent l’avarice et l’envie (That’s It, « If you lookin' at the city, then you see what we built »).

Forcément, l’avarice et l’envie appellent à d’autres péchés, comme la luxure et la gourmandise qui sont justifiés par cette quête de plaisir immédiat (les fusillades, l’alcool et la drogue, le monde de la nuit) qui rythme les soirées sans fin, ponctuées d’excès en tout genre (Sexy Magic).

Et une fois que l’on a tout ça ? Et bien, c’est l’oisiveté qui s’exprime et qui dérive naturellement vers la paresse. Dans GTA, il y a constamment ce rejet du travail classique au profit du raccourci criminel, berçant les personnages de l’illusion qu’on peut s’enrichir instantanément sans effort prolongé et que l’on peut, à terme, passer le restant de ses jours à se la couler douce sans en payer les pots cassés.

Rockstar réalise un coup maître avec cette première volée de singles. Bien plus qu'une opération commerciale, ces six titres nous plongent déjà dans l'atmosphère poisseuse et fiévreuse de Leonida. S'il faudra attendre le 19 novembre 2026 pour vérifier ces intuitions manette en mains, une chose est sûre : derrière la fête et le bling-bling, la tragédie qui nous attend risque d'être particulièrement marquante. « Se trata de trascender en la música / Il s’agit de transcender à travers la musique », conclut le morceau Macacoa 2000, et c’est précisément ce que GTA 6 compte faire.

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